我們有什麼不一樣？～淺談海外創作者的特異之處～(下)
文/RY (VOCALOID推廣噗)
與UTAU之間的關係
這句話有兩種意思：一是先從摸索UTAU開始合成語音的創作之路，後來才投奔VOCALOID的懷抱，二是自己也玩起錄音，親自創造UTAU。
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前者的日本P例子其實不少，如果是經濟狀況不予許的情況，會選擇免費軟體UTAU也是合乎情理的結果，但中途棄坑UTAU、投入VOCALOID的行為經常讓人產生「跑去玩VOCALOID的人很銅臭味」的想法。
誠然，UTAU不像VOCALOID，僅以創作UTAU最後闖出名堂的創作者相當少見，但筆者並不認為封閉的小眾文化是壞處，他們仍有強烈的創作慾望，加上極為豐富的資源，創作者之間的交流相當頻繁，因此走大眾商業之路很顯然不是UTAU的主要發展方向，優秀的UTAU歌曲也不再少見。
平平是語音合成歌唱軟體，為什麼會有這樣的差別呢？這就必須說到兩者之間的身份落差了。
UTAU完全不需要考慮金錢的問題，因為軟體屬於可以合法取得的免費共享軟體，音源本身也可以由創作者自己製造，想錄多少音源都沒問題，只要提供者還有意願或還有能力錄製，這一切都不是問題，錄製過程可以省去很多時間。
問題點是免費軟體仍有功能不齊全的情況，汎用性還是稍低，加上錄製音源時大多沒有經過品質管理，實際成品落差極大，有不斷進化跟補正的波音リツ，也有其他數不清聲音的半成品，需耗費大量時間與精力來調整，如果不是對角色與UTAU非常有愛，最終還是會選擇放棄。
VOCALOID身為商業軟體，前提就是有銷量考量的產品，這樣的音源背後製程就複雜得多，從聲音提供到人物設計的包裝手法，還有最重要的錄製品質都有一定的要求，畢竟最後是要拿來「賣」的。
知名度高低也是個考量，這也使得為什麼VOCALOID能夠走商業路線，而UTAU不行。
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後者最著名的例子是來自美國的cillia，她擁有自家UTAU「佐村トミ」，VOCALOID、UTAU等相關合成軟體都有涉獵。
知名德國創作者KIRA也是擁有「明るいコウキ」與「明るいヒカリ」，但不同於cillia仍活躍於調翻唱，使用UTAU的翻唱作品只放在SoundCloud，因此大部分的人可能不清楚他曾經活躍UTAU圈的過去。
美國創作者nostraightanswer也有名為「倍音音ケンジ」的UTAU，而他錄製UTAU還不滿足，甚至大老遠請求老牌VOCALOID製作公司Zero-G，與EmpathP共同創造「DEX」、「DAINA」。
墨西哥創作者Aku P則擁有「Danny」、「Leo」、「Mike」與「エイリアン」，相當熱衷於製作自家兒子，不但錄製很多，也寫了不少原創曲，可謂是UTAU圈的創作典範。
創作者之間的差異
為什麼會特別指出「單人創作」呢？要知道放眼望去，VOCALOID在世界上還是相當冷門的事物，美國、中國或許還算常見，但來到歐洲就真的是冷門中的冷門了，事實上也少有真正的業界音樂家跳槽來寫VOCALOID歌曲，連創作者都經常感嘆身邊有沒有同好，默默耕耘非常寂寞。
電子音樂可以不用借助其他人的幫忙，因此他們絕大多數都是摸索電音玩出名堂的創作者，不過還是回到前面那句，不重視音樂性的話，充斥粗製濫造的低劣音樂也是聽得相當痛苦。
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另外，還有一件事或許會讓很多人驚訝。
其實只有台灣、日本跟中國等區域會特別重視調聲這件事，也就是將調聲作業交給其他人執行。雖然美國有出名的cillia，卻不表示他們有重視調聲技巧的環境。
筆者猜測是因為整體創作的人數仍太少，大多分散在各國，社交圈可能完全沒有同好可以交流，大多時候調個翻唱丟上網分享就滿足，沒有想過要製作原創曲或幫忙調聲，可見海外VOCALOID創作圈並沒有想像中緊密跟積極。
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再來是年齡。
不是只有日本有未成年階段就出道成為VOCALOID創作者的孩子，畢竟VOCALOID說到底還是有ACG御宅族文化的影子，會被這些事物吸引的人們，幾乎肯定是十幾二十歲的年輕人，而處在創作者跟聽眾都低齡化的環境之下，確實很難端出高水準的作品。
只能期待視聽的年齡層往後推，或者等早年就開始創作的創作者都步入社會，選擇音樂當飯吃的話才能藉此當作榜樣，激勵其他創作者精進音樂吧。
小結
就筆者個人而言，對他們比較接近恨鐵不成鋼的心態，曾經的〈ECHO〉就像曇花一現，太多現實的阻礙讓他們的作品無法曝光，即便很多優秀的歌曲在YouTube獲得驚人的播放數，在很多人的心裡還是沒辦法落腳，終究只是好看的數據，也或許問題是出在我——筆者身上，經常雜亂無章的推薦使得同好無法吸收。
只是心中總有個期望，在搜尋優秀歌曲的時候，其實也同時期待台灣能誕生相同高度的作品，但創作這條路不是這麼容易能夠支撐下去的。
最現實的問題是歌曲真的太多，並不是每一首推薦都能符合期待，在每個人的喜好差異愈來愈大之下，已經不知道什麼樣的音樂能讓彼此產生共鳴。
撇除角色不談的話，VOCALOID現在的定位確實與獨立音樂無二異。
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